自身与琴:四、关山月。我跟琴:八、秋夜长。

 
 前片曲实是入门曲,网上教学视频多,可以看到不同风格的演奏方法。从“关山月”始开始正式学习《梅庵琴谱》。

 
 距离上次学琴已经有数单多月了,因为做事因下整整培训了一个月,再捡起来的确蛮烦,学琴就是逆水行舟不上前则降低。老师前就是和自己讲话,可以坐琴去培训,在塑造空隙练练琴,她便出差也会见带琴的爱琴人。琴的裨益就是随时随地都能弹,没有桌也尽,但自产生矣上次磕破琴的经历后,总是发生阴影,不敢随便将琴背出来。培训完返回之前即没有的薄茧也流失了,欲哭无泪。和琴之间似乎为需再磨合,艰难地撷拾起之前的乐曲。上课经常还是为教师见状最近没有良好练琴,只好嘿嘿嘿冲她笑。

 
 事先做了碰功课:《关山月》,汉族古琴曲,由王宾鲁改编于山东风,刊于《梅庵琴谱》,因用李白的《关山月》填词成为琴歌而得称。曲子短小,曲风古朴大气,多用轮指,为梅庵派特征。还翻看了多多姐的记,知道关山月虽短小而且是入门曲,但要么产生许多难点。

   老规矩,回顾前的曲,发现如下问题:

 
 课上而是先复习仙翁操、湘妃怨(老师上课的特点就是是检查前面学了之情节,一曲不落,老师总说非克学一曲忘一曲),无论在家练习地感觉怎么样好,老师总是能精确地指出毛病来,挑的动作要产生问题,回去要独自练习。

同一、虽然就能够背弹,但是洋洋细节无理会,比如下七九尚是七六,不可知随随便便。背弹一阵要如拘留谱纠正。

   学习关山月,要战胜三所大山:

次、我之本人之长处是弹琴心静,但眼看也是本人之老毛病,曲子很轻绵软无力,没有骨节。老师总说不要这么小心翼翼,用力量有。首先要管琴曲的关节定下来,还要小心气口。

 
 一凡轮指,右手三凭借速度一样,声音只要小珠子落于银盘上,力度控制要求吗强。我并没有如多多姐之前起了拟琵琶的阅历,右手好像哆啦A梦的手,圆圆一团,完全无掉灵活轮指,只好放慢节奏一个一个手指来。

老三、心态问题!一到导师面前就一片空白,练好的且忘记光了!而且太久没有回课也时有发生规避心理,还是如让好一点压力。

 
 二凡名指按两弦搯起,名指是十个手指着最为没力量的手指头了,它的移动总为人中指限制,而按弦时以要求如按实,这样搯起时才会出音,又是惨痛之锻炼,摸了教师时的茧子,唉唉,任重而道远。

 
 “《秋夜加上》原名《秋闺怨》,为清末诸城派古琴大师王宾鲁据琵琶曲改编而变成。琴曲融会了琵琶的轮指技法,风味别具,音节极为绮丽缠绵。

 
 三是过弦,这是梅庵派特有的要诀,老师说多人弹不好就曲就是为无会见过弦,过弦很为难,但看师资那么轻松优雅地过弦,只好报要好练练练!

 
 此曲出自《龙吟馆琴谱》,《梅庵琴谱》将该爱名也《秋夜添加》,但琴谱丝毫未动,保存在原的风貌。此曲确实同琵琶曲有根,轮指多,但以,多比例轮指也是其同一可怜特点。全曲流美动荡,偶有难舍难分的幽怨,又凛然大器,不失琴韵之正。曲虽少小,却极度富有感染力。”——摘自老师的博客

 
 365足球网站回去背谱,练习。关山月描写戍边的战士思乡之情,有北地风光的雄浑的感,可作玉环体收尾相接反复弹奏。但切莫懂行的结果就是是给我弹的失去了稳健,多矣幽怨和无力的呜啊声。多练勤练啊!

   秋夜长对自己来讲难点有四处:

同一凡是轮指,我的轮指还是非常顽固,不克叮叮当大随心所欲地弹出,总是有卡顿,而此曲轮指又大多。

其次凡过弦,这首乐曲有些有与关山月有接触像,对过弦轮指的要求强。

其三是气口,一截琴谱长,何处该停顿何处该紧连,都用以差不多任多跟弹中逐步体会。

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